The Lady of the House

«Parallel Cinema» wird
das nüchterne, realistischere und in Indien weniger erfolgreiche
Kino genannt, dessen Zentrum Kalkutta ist. Es steht in der Tradition
der großen bengalischen Erzähler wie des berühmten
Satyajit Ray. Dieser Richtung gehört Bariwali von Rituparno
Ghosh an. Die Filmerzählung ist hier eingebettet in eine äußere
Handlung, die die Macht des Kinos in Indien – und die problematische
Situation des «Parallel Cinema» reflektiert: Ein Regisseur
entdeckt ein herrliches altes bengalisches Landhaus, in dem er unbedingt
seinen Film drehen will. Doch bevor er die Villa als Kulisse nutzen
kann, muss er die Besitzerin, eine vom Leben enttäuschte
Frau in mittleren Jahren, dazu bringen, ihm die Dreharbeiten zu erlauben.
Sie verfällt seinem Charme. Doch die Hoffnungen, die sie in den
Mann setzt, der die Tristesse ihres Lebens beenden soll, werden enttäuscht.
So wird die Dame des Hauses Opfer der indischen Film-Traumwelt, einer
Traumwelt, die von skrupellosen Magiern der Gefühle fabriziert
wird. (Matthias R. Entreß)

Mein Film handelt von Ausbeutung. Nicht wie sie in der Politik oder
im größeren soziologischen Zusammenhang verstanden wird,
sondern von den spezifischen Formen der Ausbeutung, die wir als Filmemacher
ungestraft an Individuen verüben können. Die Distanzhaltung,
die der kreative Impuls nun einmal zu verlangenscheint, bringt eine
Entwertung der menschlichen Beziehungen mit sich. Der Umstand, dass
der Ausbeutende in diesem Film ein Mann ist, die Ausgebeuteten aber
zwei Frauen, ist, soweit ich sehe, Zufall. Die Angelegenheit ist hier
nicht geschlechtsspezifisch, sie betrifft vielmehr die universelle
Ungeschütztheit vor den räuberischen Instinkten kreativer
Personen. Eine Figur, die sich menschlich verhält, ist der junge
Ausstatter; doch auch er muss sich zwangsläufig beugen und verliert
seine unschuldige Begeisterung. Mich beschäftigt diese Frage.
Ich möchte dieses Thema erkunden, denn ich bin nicht völlig
sicher, wo ich in dieser Sache stehe. (Rituparno Ghosh)