Les Amants réguliers

Philippe Garrel besichtigt mit Les Amants réguliers das Jahr 1968 neu. Bernardo Bertolucci versuchte mit I Sognatori vor zwei Jahren etwas Ähnliches. Mit I Sognatori verstand es Bertolucci, die heimlichen Nostalgien einstiger Revolutionäre genauso zu bedienen wie die Eitelkeit der Cinephilen, die die Filmzitate zu entschlüsseln wussten. Eine feine Ironie ist daran aus heutiger Sicht, dass Louis Garrel, der Sohn Philippe Garrels, damals eine der drei Hauptfiguren verkörperte. Und nun ist er François, die Hauptfigur in Les Amants réguliers. Der Unterschied ist freilich, dass Les Amants réguliers die Antithese zu Bertoluccis Opulenz ist eine dreistündige Meditation in Schwarzweiß, die den Straßenkampf in lang stehenden Tableaus einfängt: eine Totale, links ein umgestürztes Auto, rechts die brennenden Barrikaden in der Nacht, dazwischen junge Leute, von hinten gefilmt, losgelöste Satzfetzen, Polizeisirenen in der Ferne, nach Minuten ein langsamer Schwenk. Garrel tritt den Figuren nicht zu nahe, sein Film ist diskret und damit antipsychologisch. Man erfährt nicht viel über die Protagonisten und ihre Motive, stattdessen sieht man sie wie sie einem großen Haus leben, Kunst machen, Opium rauchen. François verliebt sich in eine junge Bildhauerin, sie sich in ihn. Hin und wieder flicht Garrel eine für die Nouvelle Vague charakteristische Spielerei ein. Welches Jahr ist, zeigen Hausnummern: 68, später 69. Der Straßenkampf löst sich unvermutet in eine Sequenz auf, in der die Darsteller Kostüme aus dem Jahre 1789 tragen. Je länger Les Amants réguliers voranschreitet, umso mehr weicht das Politische einer umfassenden Müdigkeit. Ein Aktivist verabschiedet sich in den Untergrund, indem er einen Brief hinterlässt: «Ihr seid zu bourgeois.» Unschlagbar cool bleibt, wie Clotilde Hesme in Jeans, Stiefeln und weißem Männerhemd durch die Szenen geht. (Cristina Nord)

(Text: Viennale 2005)